哈尔滨小提琴学习:练琴的建议

    一、做任何事都要认真。练琴也亦然

　　这句话是很常见的。但是我还是要强调一下。要么不练，要练就好好练。要是说不练也练了，说练了也没到位的样子，是最浪费时间且没成效的了。认真这个范围很广，惠及到小提琴可以细化为：严格按拍子拉(我老师说我最大的问题就是最简单的拍子拉不到位，喜欢抢节奏)，瞅准音，多注意弓法练习，分清手指位置关系，不厌其烦的练习等。

　　二、练琴要讲效率

　　同样的，这句话也是貌似没有多大用处的废话。但是我还是必须郑重的提出来。与其抱着磨时间的态度练2个小时，不如集中注意力仔细练半个小时，这就是效率。而效率来源于什么?来源于认真。有事不必拿时间当作唯一的衡量尺度。当然了，效率再高，一定的时间保证也是必要的。一定的遍数保证也是必不可少的。所谓质量源于数量，讲的就是这个道理。

　　三、一定要重视基本功的练习。不要将级别作为唯一衡量标准的尺度

　　必须重视音阶练习。音阶作用太大了，它不仅仅巩固音位，熟悉手指距离关系，培养良好的音准，还锻炼节奏、弓法、还有耐心等。也许刚练会觉得枯燥。但是任何本领都不是随意得来的。基本功总是占着不可动摇的绝对地位。而且既然大家选择了小提琴，就说明了决心，就要肯为它吃苦，否则就不要学琴好了。另外，级别不能代表一切。诚然，有时级别的确能反映一定的标准，但绝对不能一概而论。其实本事学到手了，级别又能代表什么呢?级别只是一个数字。考级只是一种检验的手段。学琴是为了学技术、学本事。而不是仅奔着那个干巴巴的数字。

　　四、养成时刻准备好的习惯

　　我有个习惯，那便是每次回课之前的半天从不练琴。所以，在大多数人觉得回课之前的半天很紧迫时，对于我却是最轻松的。就像学理科一样，功夫在平时。不要让临时抱佛脚的思想腐蚀了大家的观念。时刻准备好，就能够在特殊情况下应对自如，就有足够的资本保持镇静而临危不乱。成功总是青睐于那些有准备的人。就是同样的意思。

　　五、不怕失败，有自信，并且还需努力。不耍小聪明

　　失败是正常的。经过了失败才有成功的希望。所谓失败乃成功之母。面对失败却败的有格调、有气度，才是潇洒的强者。失败是弱者的深渊，强者的学校。吸取教训，大不了再来。才是强者的表现。另外还要有自信，相信自己，多给自己积极的心理暗示。还要努力勤奋。在我们这个年龄，差不多大家都有努力的人都是脑子不好使吧?于是很多人懒散，却睁半只眼看结果。当成效不大，便自我安慰“我没努力。如果我努力了我会拉的特别好，不亚于×××”，当成效还不错时，便得意“看我多聪明，不努力都行。如果我努力了肯定超过×××”。这种侥幸的态度是虚荣心的驱使。光说假如怎样会如何，那如果结果还不如人意呢?这是心虚的表现。怕努力却没效果显得“没面子”。练琴不是为了面子。“假如”是自己设下的甜美陷阱幻想。不要耍这种没层次的小聪明。这种小聪明到最终又能得到什么呢?什么也没有。只是浪费了时间还有机会而已。真正的成功是必要刻苦的。所以报这种态度也不可能在小提琴道路上走得多远。脚踏实地总是最踏实的好方式。因为你不是天才。再说者，就算是，不努力也会作废!

　　六、珍视经过你的努力换得的成果

　　不要羡慕他人，说不努力不认真练习随便搞几下子就能练好某种本领。暂不论这道理是否正确。但是努力之后取得的成果是最踏实、最令人振奋激动的。它是对我们努力的肯定。好好正视自己的努力成果。脚踏实地的干下去。那才是真正的酣甜啊。

　　七、勇于实践。多参加有益的活动

　　像比赛、演出之类的有益活动，多参加是有好处的。培养我们的心理素质和应变能力等等。因为我们的社会实践太少了。需要锻炼。在这中，过程比结果更重要。重在参与。锻炼到自己，就是一种提升。是一种看不到的长进，是一种无形的财富。至于走后门、评委有水分等等实际的问题，就留给社会评价去好了。我们照我们自己的做。只要拉的好，有人欣赏就行了。不要抱着愤世嫉俗的态度。照做自己的事。勇敢的表现自己，推荐自己，又是一种可贵的能力。

　　八、不要蒙自己

　　常听大人说“你不好好练琴，怎么对得起父母”之类的。其实大家都知道，我们干什么事，自己心里就跟明镜似的。不管别人说我们对不起这个，对不起那个，最重要的是不要蒙自己。要自觉。干事有个度。心里明白利益关系。就足够了。

　　九、练琴不是全部

　　天天除了吃饭睡觉就拉琴，什么人也会疯。所以这是不现实的。拉琴是为了丰富生活，如果因拉琴生活变得单调，不就失去了学琴的意义了吗?所以在拉琴的同时，不要丢弃其它健康有益的爱好。还不能影响到自己的专业。那样爱好反而成了一种负担，这是我们都不愿看到的。学会正确调配爱好与专业是至关重要的。培养广泛的兴趣爱好，有利于个人成长。

　　十、学会运用音乐帮助自己解决实际问题。培养高尚的艺术与道德情操。提升气质修养

　　累了的时候，拉上一曲显得多么美。多相得益彰。艺术教给人们许多道理。净化人的内心世界。从事艺术的人，除了在生理上超过常人(如听力等)，还必须比一般人更有耐性、责任感、敏感、真诚度还有爱心等等(这是我看了傅雷家书的最大感受，感动于傅雷老师的教子智慧，十分佩服)。培养一颗热爱音乐的心。真诚的喜欢音乐。同时别忘了规范自己的道德，做一个有修养、有涵养的人。

    哈尔滨小提琴学习：自然跳弓学习体会

    1, 自然跳弓的目的是快速清晰的发音, 所以演奏自然跳弓的时候, 心里想着"跳"是不对的, 因为这样手腕会紧张,不可能拉得快。

　　2, 自然跳弓源于快速分弓, 所以快速分弓的基础非常重要, 没有这个基础, 自然跳弓必然千疮百孔, 速度上不去, 发音不均匀, 拉一会儿胳膊就酸了。

　　3, 跳弓的难不在于跳, 而在于左右手的协调与发音的清晰, 有些人演奏自然跳弓的时候会出现左右手打架的情况, 这是快速分弓没有过关所致。

　　4, 跳弓和各类弓法结合会产生各种繁复的技巧, 比如抛弓, 跑马弓, 连跳弓等等(在此姑且称为复合跳弓), 初学跳弓的时候应该把跳弓和各类弓法分开对待, 在完全掌握了跳弓之后, 再逐渐和其他的弓法结合,这才是做减法的学习方法, 如果每一种复合跳弓都要单独练习的话, 那就是做了加法, 跳弓的学习将永无止境, 目标也会很难达成。

　　5, 单纯的学习跳弓技巧不需要数年这么久的时间, 方法得当的话半年足矣, 但是跳弓和复合跳弓的精益求精则可能和音阶练习一样贯穿演奏生涯的始终。

　　6, 跳弓不是炫技, 而是一种很实用的技巧, 在掌握了跳弓以后, 我拿查尔大婶来检验自己的跳弓, 发现如果用分弓演奏快速片断速度达到120以上的时候, 左手的无名指和小指就开始发酸了, 但是用跳弓则可以肯轻松的达到132以上的速度, 如果左右手的配合不出问题还可以拉得更快, 无名指和小指完全没有发酸的感觉, 这显然是因为跳弓的时候琴弓与琴弦的接触时间变短所以减轻了无名指和小指的负担。